我们从整体性传统形象直接象加印章似的照搬说起，最要命的是这样的照搬在实际作品中没有起到丝毫的作用。我讲的作用是指传统的东西在设计的作品中起到一定的设计作用。这种作用不仅仅是极其简单告诉人家你是传统之外而一无所有，对于起到怎样的作用，我会在下面的文字中有所解释和举例。它们仅仅是一个传统又传统的形象，仅仅是在设计作品身上加一件传统唐装罢了。这在我做学生的时候也就是90年代初，国内是极为普遍的，在平面招贴中大多以敞开的红漆铜钉大门，门外是高耸的摩天大厦来反映改革开放中国的发展，以至于大凡与中国现状有关的主题都用这样的模拟。申奥时，红漆大门外的天空挂着五环，召开国际商会时天空又换了新的会标，这样的设计现在看看很好笑，且又是个懒办法。当时的产品设计中许多国内的设计师或学生生硬地将传统的样式搬家到现代的产品之上，不伦不类，以至于出现了许多什么宫灯的电冰箱，洗衣机，电视机，我之所以现在要否定这样的设计，是因为这样的照搬或借用的方法使得原始的传统形象与所设计的产品在形态上、语意上、观念上，无丝毫的联系可言，这样的设计多少在我们现在的评价的目光中带着自己感觉不到的诙谐来调侃传统了,幸好这样的设计现在少了许多，但偶尔在学生的作业中还能见到一些。

我们一直在传统与现代的界碑间游走，元素与符号是我们在这两个时间差距的空间中所能寻找到最直接或是最为鲜明的界标，但我们往往过于重视这界标的存在，以一种客观的形的元素而存在于它的表层状态，在这种平静的表层下面，其实我们可以找到好似地壳内核活跃的岩浆在流动，中国美院年轻设计师陈正达的一幅题为《梁祝》的招贴中，以简洁现代的平面设计构图语言在整幅画面中以黑为背景，中间是一个白色的中国传统墓碑的元素,两边以印章的形式加在墓碑的两侧，但巧妙的是这两枚红色的印章的形态酷似蝴蝶的形体,它与墓碑完成了化蝶的”梁祝”的故事梗概，但至此，这种红色的印，白色的碑，并未完成单单的一个作为元素而构成蝴蝶造形的组合任务。巧妙在这种白色、红色、黑色的气氛讲诉了一个传统的以悲为主调故事，同时红色气氛涂抹了化蝶后的缕缕凄美的终身厮守的结局，或多或少夹杂了现代完美喜剧的结局,好一张招贴！

组合设计（又称模块化设计）是将产品统一功能的单元，设计成具有不同用途或不同性能的可以互换选用的模块式组件，以便更好地满足用户需要的一种设计方法。当前，模块式组件已广泛应用于各种产品设计中，并从制造相同类型的产品发展到制造不同类型的产品。组合设计的核心是要设计一系列的模块式组件。为此，要从功能单元，即研究几个模块式组件应包含多少零件、组件和部件，以及在组合设计时每种模块式组件需要多少等。

　　当今，在面临竞争日益加剧、市场分割争夺异常激烈的情况下，仅仅生产一种产品的企业是很难生存的。因此，大多数制造厂家都生产很多品种。者不仅对企业生产系统的适应能力提出新的要求，而且显然要影响产品设计的技能。生产管理的任务之一，就是要寻求新的途径，使企业的系列产品能以的成本设计并生产出来。而组合设计则是解决这个问题的有效方法之一。

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